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                              谭鑫培

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                              谭鑫培(1847.4.231917.5.10) 演员工老生曾演武生本名金福字望重因堂号英秀人又以英秀称之武汉市江夏区(原武昌县)大东门外谭左湾九夫村人其父谭志道工老旦兼老生谭鑫培为其独子清道光二十七年三月初九出生10岁随父?#22870;本?1岁入小金奎科班习武丑后改武生及文武老生1863年出科23岁搭三庆班以演神州擂三岔口白水滩及"八大拿"等武生戏为主曾傍?#22363;?#24218;演青石山马童得"大老板"赏识委以武行头在同光十三绝画中谭鑫培是唯一的武生演员以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了?#22363;?#24218;曾预言"吾死后鑫培必成大气候"谭鑫培曾师事?#22363;?#24218;余三胜并向张二奎卢胜奎王九龄问艺博采众长化为己有终成一家与汪桂芬孙菊仙被誉为"新三鼎甲"并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人光绪十六年五月二十五日与孙秀华陈德霖罗寿山四人被选入升平署进宫承差宫内艺名谭金培1917年5月10日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所享年71岁葬于戒台寺栗?#30333;?#22675;地界桩上刻"英秀堂"今谭门已是七代梨园世家

                              谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象由于他善于体察人物的身份性格和精神气质因而演来无不形神毕肖熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说谭鑫培演孔明有儒者气演黄忠?#27427;辖?#39118;胭脂褶?#20998;?#30333;?#26412;?#28982;公门老吏五人义?#20998;?#21608;文元恰是市井顽民流品迥殊而各具神似他在塑造人物时不仅注意形象的真而且讲求艺术的美在唱念做打各方面都有自己的独特创造当时的老生三杰中孙菊仙的唱善用膛音以慷慨激昂胜;汪桂芬善用脑后音以雄健?#31449;?#32988;;谭鑫培不取孙汪的实大声宠满宫满调的实力唱法而用云遮月的嗓音以声调悠扬婉转长于抒情取胜但有时不免略带感伤同一剧目如文昭关捉放曹鱼肠剑等三人演来各有特色谭的唱腔不但集?#22363;?#24218;余三胜张二奎王九龄卢胜奎冯瑞祥等唱法之大成而用广泛吸取了青衣老旦花脸各行的唱法以及昆曲梆子和大鼓的音调,巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹,又能统一于自己的独特风格之中自成一家他还善于?#40644;?#20108;二三三三四的句法运用衬字虚字润腔,灵活地转变板眼,因而他的演唱玲珑活泼变化多端于平淡中见灵巧并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情如卖马?#20998;?#31206;琼的抑郁感伤洪羊洞?#20998;?#26472;廷?#35757;?#20932;怆沉痛战太平?#20998;谢?#20113;的激昂慷慨?#29420;?#38517;碑?#20998;?#26472;继业的悲愤苍凉等无不曲尽其妙他的念白字斟句酌清晰流畅空城计的三报八大锤的?#20843;?#20070;等都是他的精心杰作

                              谭鑫培早年曾演武生武功根底坚实纯熟身手矫健稳练所以无论演靠把戏箭衣戏或褶子戏都能做到身段灵活洒脱,干净洗炼,在很多戏里还表现了独特的技巧如四?#21830;?#27597;的吊毛战太平的虎跳(一说拨浪鼓)八大锤的断臂?#29420;?#38517;碑的卸甲丢盔等,都有独到的功力;全本琼林宴的身段繁重他演来却游刃有余显示了他的腰腿功夫;当?#24503;?#39532;?#20998;?#30340;耍锏?#27934;?#23631;山的舞刀等也都有独?#34903;?#22788;

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